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在機(jī)器人與人類的沖突中，解析《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2》背后的悲情精神

機(jī)器人重器攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2

【在機(jī)器人與人類的沖突中，解析《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2》背后的悲情精神】

在機(jī)器人與人類的沖突中，解析《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2》背后的悲情精神


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作為據(jù)士郎正宗的漫畫(huà)作品《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的改編作品 ， 這部電影基本繼承了原作故事框架 ， 同時(shí)還融合了一些全新的元素 。 同原著一樣 ， 故事的背景是遙遠(yuǎn)的未來(lái) ， 在這魔幻之都中 ， 真人與機(jī)器人共同居住 。
影片的主人公叫做巴特 ， 他的工作是打擊違法犯罪 。 其實(shí) ， 他是一個(gè)半機(jī)器人 ， 一部分身體已經(jīng)用人造機(jī)械作為替代 。 不知道為什么 ， 巴特的腦海里總會(huì)浮現(xiàn)出一個(gè)名為“素子”的女孩 。

某一天 ， 城市里又發(fā)生了暴力事件 ， 一個(gè)少女型的玩偶機(jī)器人殘忍殺害自己的主人 ， 曾經(jīng)為人類服務(wù)的機(jī)器人開(kāi)始翻盤(pán)了 ， 于是巴特開(kāi)始調(diào)查這樁不同尋常的案件……
故事的開(kāi)端—機(jī)器人與人類的沖突輝煌、隱晦冰冷、堅(jiān)硬 ， 就像本片主人公巴特 ， 一位驍勇善戰(zhàn)的特工 ， 一只“活著的人偶” ， 手腳和身體都是人造的 ， 只剩下一點(diǎn)點(diǎn)的大腦 ， 以及對(duì)一位女性的記憶 。

動(dòng)畫(huà)片《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2》于所有撲朔迷離情節(jié)與殘酷火爆的戰(zhàn)斗背后深藏著的是一種無(wú)法用語(yǔ)言描寫(xiě)的悲哀 。
本來(lái) ， 未來(lái)世界的機(jī)器人叛亂故事我們已經(jīng)聽(tīng)得太多 ， 不管多么提心吊膽 ， 電影都在鼓動(dòng)著我們堅(jiān)信驚心動(dòng)魄的末日陰最終必將被人類智慧光芒所擊碎 ， 當(dāng)然這其中也許少不了忠心耿耿地“好”機(jī)器人的幫助 ， 如《終結(jié)者》 。

然而押井守卻在這部電影里借研究所老女人 ， 也是半人半機(jī)器的“復(fù)合人”之口說(shuō)出：

“這幾年 ， 與機(jī)器人相關(guān)的麻煩事好像在急速增加……要我說(shuō)是因?yàn)槿藖y扔了機(jī)器人 ， 因?yàn)槟Ｐ蛣?chuàng)新和新產(chǎn)品不斷購(gòu)入 ， 使一些舊的到處廢棄 ， 也沒(méi)有管理就任由變質(zhì)……工業(yè)的機(jī)器還好 ， 至少 ， 那些被當(dāng)作玩物的機(jī)器人和功利主義實(shí)用主義是沒(méi)有關(guān)系的 。 為什么他們一定要做成人的樣子呢？人們?yōu)槭裁匆阉麄冏龀勺缘臉幼幽?”


還有當(dāng)巴特從“改造機(jī)器”里解救出來(lái)的小姑娘令人心痛地喊出：“我不要被他們做成人偶！”的時(shí)候 ， 巴特仿佛聽(tīng)到了偶人們冷冷而同樣心痛地求救：“我們不要被做成人！”
喪失本我—變成機(jī)械人如果僅僅停留在此 ， 那么本片至多也就和《人工智能》這部影片一一樣只是具有“機(jī)器人道主義”精神 ， 但是如果你真得認(rèn)為這部電影如此膚淺那便是打錯(cuò)特別了 。

押井守的悲惘不止于此 ， 他直指的更是人類心靈的幽暗處—為了對(duì)抗達(dá)爾文所謂的“優(yōu)勝劣汰生物進(jìn)化論” ， 為了最大程度地克服自身的生存缺點(diǎn) ， 人類一方面大量復(fù)制自己(機(jī)器人)并控制 ， 另一方面也在將自己機(jī)器化！
所謂優(yōu)秀與成功人士也許不過(guò)是按照某種標(biāo)準(zhǔn)程序生產(chǎn)或者改造出來(lái)的適應(yīng)社會(huì)生存的“機(jī)器人” ， 喪失本我 。 看看什么是專業(yè)化？其實(shí)便是異化！如同佛所說(shuō)執(zhí)著便不可超脫 。

徹頭徹尾的黑色電影從電影類型來(lái)說(shuō) ， 《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2》根本上是一部徹底的黑色電影 ， 并將這種得名于法國(guó)偵探小說(shuō)、成型于20世紀(jì)四五十年代好萊塢的經(jīng)典類型電影提升到一個(gè)新的境界 ， 這一點(diǎn)是極為難得的 。
筆者個(gè)人認(rèn)為 ， 它具有里程碑的意義 。

黑色電影的現(xiàn)代城市暗夜的環(huán)境背景在本片中被置換成頹廢魔幻的高科技末世之都 ， 陰暗低調(diào)的低角度布光 ， 承源于德國(guó)表現(xiàn)主義驚悚電影與街頭刷的不穩(wěn)定構(gòu)圖和傾斜線條擠壓等外部視覺(jué)特征一應(yīng)俱全 。 游蕩于黑白兩道之間不想與罪惡同流合污又處于憤世嫉俗但無(wú)可奈何的經(jīng)典主人公偵探身份被換成了一個(gè)獨(dú)來(lái)獨(dú)往的個(gè)人主義特工 。


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